中国人民解放军杰出的军旅画家
当代著名人物画家
董 辰 生
（1928年9月—— ）
----董辰生的战地宣传画
曾经在人民解放战争的炮火与硝烟中传阅，鼓舞着士气，激励着将士们从胜利走向胜利；
----董辰生的领袖人物画像
曾经在“四野”南下挺进中，让无数翻身做主的百姓从此认识了心中的领袖、心中的“大救星”；
----董辰生的组画《八一起义》说明稿
曾经被周恩来、陈毅、贺龙等老一辈无产阶级革命 董辰生先生近照
家亲自审阅，周总理亲笔修改的文稿被国家博物馆珍藏；
----董辰生的新闻插图
曾经被中国人民邮政选定，与毛主席语录“下定决心，不怕牺牲，排除万难，去争取胜利。”一套三枚编为纪字124号，面向全国发行；
----董辰生的速写艺术
运笔恢宏磅礴，洗练中见精微，曾经是院校教学与莘莘画子临摹的范本；
----董辰生的插图、连环画艺术
吸收了《星火》杂志扎实的表现技巧和民族写意画的表现手法与丰富内涵，笔简形具、神情毕肖，承前启后、影响深远；1972年绘《黄继光》入选“新中国60年中国最具影响力的600本书”。
----董辰生的少数民族舞蹈人物画
姿态万千、动感强烈，被誉为“美的情歌，美的抒情诗”，深得行家的激赏和收藏者的垂青；
----董辰生的京剧人物画
形神兼备、布局清新，用灵动的笔触把寸丝流动之美变为永恒凝固之美，在当今画坛牢固地占有一席之地；
----董辰生的道释画
挣脱前人绳墨，别开佛画生面，使诸佛成为走下神坛的“人化佛”，在道释画领域独树一帜，开一代新风；
——董辰生早期创作的数以万计的美术作品
曾经影响着几代人，董存瑞、黄继光、邱少云、罗盛教、王杰、欧阳海、焦裕禄、雷锋……这些感人的艺术形象至今仍深深地铭刻在无数读者心中……
中国人民解放军杰出的军旅画家
当代著名书画家
康 东
（1926年10月—— ）
康东，原名刘康东，曾用名刘恒哲，乃西，1926年生于四川康定，中国当代著名书画家、中国人民解放军首次进藏的随军画家，享有盛誉的杰出军旅画家。
康东1949年毕业于四川大学，1950年加入中国人民解放军任西南军区战斗文工团美术组创作员，1952年奉中国人民解放军总政治部调令进京，历任《解放军画报》社美术编辑、编辑组组长，中国美术家协会会员，中国老年书画研究会创作研究员。
康东绘画题材涉猎广泛、画种多样，连环画，年画，版画，油画和国画均成就卓著。50-80年代初，康东画名蜚声军内外，曾经与齐白石、徐悲鸿、叶浅予及军内外许多著名画家结缘交往。1962年，他同黄胄、佟翔天、寇鸿烈等在北京举办六人书画联展。1983年离休后，康东心无旁骛，潜心国画创作，创作了系列反映领袖人物、民族风情与歌颂祖国大好河山的国画作品。康东国画人物、山水、花鸟传统功力深厚，以诗书画相结合，用笔老辣潇洒，既具国画以神取形、以形传神和立意抒情的传统，又师法自然兼融西画之长，具有鲜明的民族特色和强烈的时代感。
代表作有：连环画《烈火中永生》、《狼牙山五壮士》；油画《战斗的团结 伟大的友谊》；国画《野生的马鸡》、《河口竹挺立》、《屹立的喜马拉雅松》；六十年代初，版画《藏族牧歌》参加全国版画展并被中国美术馆收藏。康东作品多次参加国内外画展。国画《藏族风情》在日本中日建交十周年展览中获金奖，《赤子》、《万里长征第一步》获2005年全国美展一等奖；1986年6月，在武汉举办《康东诗画展》引起画坛高度关注；2007年6月应邀在澳大利亚悉尼举办《康东中国画展》，被悉尼中国文化交流中心负责人称为罕有的高水准画展，赢得了悉尼观众特别是悉尼华人的高度赞赏。
康东早期红色经典油画《朱德的扁担》
八一起义
1957年8月1日《解放军报》第四版原文
文图/董辰生 （周总理亲笔修改文字稿）
1924年到1927年，中国人民的反帝反封建大革命，在中国共产党正确领导的影响、推动和组织下，取得了伟大的胜利。但是，蒋介石和汪精卫在1927年叛变了这次革命，特别是以陈独秀为首的右倾机会主义思想在党的领导机关占了统治地位，拒绝接受毛泽东等同志的正确意见，这次革命终于失败了。
党中央为了挽救革命的失败和对于土地革命的独立领导，决定在南昌以贺龙同志率领的国民革命军等二十军、叶挺同志率领的国民革命军第十一军和朱德同志率领的国民革命军第九军一部分为基础，举行起义。起义之前，以周恩来同志为首的党的前敌委员会在起义的总指挥部成立了。在这个会上决定7月30日晚上起义。这时，张国焘从九江来到南昌制止起义，党的前敌委员会针对这情况召开会议进行讨论，最后战胜了张国焘的投降主义思想，坚持了党中央的决议，并将起义时间改为8月1日上午四时举行。
会后，周恩来等同志把起义的事情征求贺龙同志的意见，贺龙同志当即表示同意，并说：“我完全听共产党的话，要我怎样干我就怎样干。” （见图一）起义前夕，贺龙同志召开了第二十军团长以上的军官会议，号召他们参加起义。会上，大家都热烈拥护，于是贺龙同志就当场宣布了起义计划。散会后，贺龙部队的一个姓赵的副营长叛变了，他跑到敌人的指挥部告密。那个姓赵的副营长投敌后，当即被贺龙部下的一个战士发现了。那个战土赶忙跑到贺龙同志指挥部报告。贺龙同志根据这情况赶忙到总指挥部报告前敌委员会，经过研究和分析后，决定起义是不能停止和推迟的。因此把原定8月1日上午四时起义的时间提前二个小时起义。
7月31日晚上，全南昌市宣布戒严，将近半夜二点钟的时候，周恩来、贺龙、叶挺、朱德、刘伯承等同志率领了北伐军三万余人，在南昌举行了武装起义，全城内外响起了一片激烈的枪声。（见图二）
在起义的战斗里，打得最激烈的是敌人总指挥部，由于敌方事先得到了叛徒的告密，很早就作了准备，因此，敌人利用了优越的地形，用猛烈的炮火封锁了起义军进攻的要道——鼓楼。（见图三）
在贺龙同志亲自指挥下，起义军就奋不顾身从民房的屋顶爬上鼓楼，居高临下地射击。 这时起义部队用猛烈的火力把敌人的火力压下去了，起义军一部分部队就乘势冲进去了，另一部分起义军也从背后小路攀墙跳进去了。（见图四）
经过三小时激烈战斗后，把敌人压缩在院子里，紧紧地包围起来，敌人走投无路，终于全部举手投降。最后，从俘虏中把那个叛徒抓住了。（见图五）
从8月1日上午二时，到天亮时止，全部结束了战斗，歼灭了敌人一万多人，武装起义宣告胜利结束。（见图六）
八一起义后，南京和武汉的反动派调集了兵力向南昌进攻。8月5日，起义军分批离开了南昌。南昌人民以深切的依恋送别了起义军。起义军从南昌市郊会师出发，经江西东部之临川到达壬田市，正遇着敌人钱大钧等部队向我军阻击。我军和钱大钧等部队大战后，一战攻克瑞金，再战攻克会昌，打得钱大钧部队全军覆没。
起义军胜利后，由于当时党的领导者没有能够坚持发动广大农民实行土地革命的政治路线，而采取单纯军事向南挺进的方针，致起义军部队到达广东东部三河坝、汤坑、汕头地区的时候，在汤坑与广东军阀发生激战，后来敌人越来越多，加以敌人军舰向汕头猛击，结果起义军主力遭到失败。
当起义军向南挺进中，毛泽东同志率领了秋收起义的部队向井冈山进军，创立了土地革命的正确路线，建立了第一个革命根据地。（见图七）
起义军遭到失败后，于1928年初，朱德同志偕林彪、陈毅等同志率领起义军及宜章、永兴等五县农民军共两千多人向井冈山前进。4月间在井冈山和毛主席的部队会师。（见图八）这一历史性的会师在毛主席和朱总司令的亲自领导下，莫定了中国武装革命的基础，抚育了第一支真正能代表人民的军队——工农红军，就是今天强大的中国人民解放军的前身。
《八一起义》图一
八一起义主要领导者：周恩来（中立）、贺龙（右立）、叶挺（右一）、
朱德（右二）、刘伯承（左一）。
会后，周恩来等同志把起义的事情征求贺龙同志的意见，贺龙同志当即表示同意，并说：“我完全听共产党的话，要我怎样干我就怎样干。”
《八一起义》图二（报纸扫描图片）
7月31日晚上，全南昌市宣布戒严，将近半夜二点钟的时候，周恩来、贺龙、叶挺、朱德、刘伯承等同志率领了北伐军三万余人，在南昌举行了武装起义，全城内外响起了一片激烈的枪声。
《八一起义》图三
在起义的战斗里，打得最激烈的是敌人总指挥部，由于敌方事先得到了叛徒的告密，很早就作了准备，因此，敌人利用了优越的地形，用猛烈的炮火封锁了起义军进攻的要道——鼓楼。
《八一起义》图四
在贺龙同志亲自指挥下，起义军就奋不顾身从民房的屋顶爬上鼓楼，居高临下地射击。 这时起义部队用猛烈的火力把敌人的火力压下去了，起义军一部分部队就乘势冲进去了，另一部分起义军也从背后小路攀墙跳进去了。
《八一起义》图五
经过三小时激烈战斗后，把敌人压缩在院子里，紧紧地包围起来，敌人走投无路，终于全部举手投降。最后，从俘虏中把那个叛徒抓住了。
《八一起义》图六
从8月1日上午二时，到天亮时止，全部结束了战斗，歼灭了敌人一万多人，武装起义宣告胜利结束。
《八一起义》图七
当起义军向南挺进中，毛泽东同志率领了秋收起义的部队向井冈山进军，创立了土地革命的正确路线，建立了第一个革命根据地。
《八一起义》图八（以上均黑白图片资料）
起义军遭到失败后，于1928年初，朱德同志偕林彪、陈毅等同志率领起义军及宜章、永兴等五县农民军共两千多人向井冈山前进。4月间在井冈山和毛主席的部队会师。
1957年8月1日，《解放军报》发表的组画《八一起义》黑白图片资料
民居画家刘小东《彩绘风华——刘小东油画展》在京展出
董辰生、康东二老亲临观展
 
北京市政协主席阳安江、副主席沈宝昌为刘小东油画展题词
（2010年7月17日）本画廊讯：日前，民居画家刘小东个人画展——《彩绘风华——刘小东油画展》在京展出，这次画展展出了刘小东数十幅油画新作，题材以华夏民居风情和人物画为主。著名画家董辰生、康东二老专程参观画展，北京市政协主席阳安江、副主席沈宝昌参观了画展并题词，原北京市政协主席王大明、现工会主席王秀英、著名老中医高益民教授、著名花鸟画家陈青子女士以及其他美术界人士参观了刘小东画展。
刘小东，著名画家康东之女，首都师范大学美术系研究生毕业，现任中国人民政治协商会议北京市委员会《北京观察》杂志社美术编辑。擅工笔、写意花鸟，尤以独具特色的粉彩画法表现华夏民居风情而备受关注，中国工笔画《喜上眉梢》参加北京市美展获一等奖。出版《刘小东民居风情画选》，董辰生先生撰文对其民居绘画艺术给予高度评价。
该画展由中国人民政治协商会议北京市委员会《北京观察》杂志社主办。
著名画家董辰生先生参观刘小东画展
著名画家康东先生和其爱女刘小东在展厅合影
刘小东陪同北京市政协主席阳安江、副主席沈宝昌及秘书长闫仲秋参观画展
刘小东陪同原北京市政协主席王大明、现工会主席王秀英参观画展
刘小东与其忘年老友、著名老中医高益民教授在展厅合影
刘小东与其忘年老友、著名花鸟画家陈青子女士在展厅合影
刘小东与其美术界朋友在展厅合影
刘小东与其美术界朋友在展厅合影
刘小东和她的学生们在展厅合影
民居入画 必有诗情
——《刘小东民居风情画集》序
董辰生
画家刘小东，近年来创作出大量的民居风情画。有别于她以往的绘画风格。以其迥然不同的面貌展示在观者面前。这些具有浓郁地方特色的民居画卷，构图新颖、诗情画意、精美质朴、亦庄亦谐。所画的民居，无论是穷乡僻壤、山村野店，还是鳞次栉比的简屋陋巷，都极为生动，美伦美奂，有很大的亲和力。
刘小东运用粉彩画法，精练洒脱地处理画面，轮廓了无线痕，却被画笔切割得物景分明，错落有致。巧用纸的底色，大块铺排背景，显得格外清朗空阔。这些美不胜收的居住之地，被画家装点得如梦如幻、宛如仙境。如此艺术的魅力，怎能不使人乐于介入画中去观光！去漫游！
画家刘小东的民居风俗画，之所以动人心魄，欣赏不已，皆因她对居住民的感情，有充分的了悟；超以象外，得其环中。深知人们最根本的夙愿是：安居乐业。他们对于所栖息之地精心打造，一花一木的设置，一砖一瓦的增减，都投入无穷的精力，以期达到人与物的互补、情与景的交融、善与美的和谐。画家对居住美的敏感和阐释增添了空前的创作灵感和无比的热情，为了恰如其分地表达出居住美的绘画形式，她精心选择相应的绘画手段。暂且放下运用自如的传统笔墨技法，大胆使用粉彩画法，事实证明，她成功了。
画家刘小东，生于绘画之家，左邻右舍都是艺术工作者。这无疑对她有着不可估量的影响力。艺术能陶冶人，人也能动地促进艺术发展。刘小东热爱绘画，成绩斐然，但不囿于已取得的成就。她善于开拓，勇于求变。从传统绘画技法的写意花鸟切换到粉笔彩画的民居风情画，就可以看出她变动不居的美术生涯。她热衷变革求新如凤凰涅磐，经过火的洗礼，再现崭新面貌；对其绘画功力的进取，有如羚羊褂角，虽无迹可寻，却能在隐约中，察觉到艺术造诣的升华。
这就是画家刘小东其人、其画。
最是丹青无定术 不师前人师造化
——刘小东其人其画
臧 翱
友人在观赏《刘小东民居风情画选》之后，感慨万分，赋七绝赞叹道：“嶙峋屋舍别样家，红尘尽却润心涯。最是丹青无定术，不师前人师造化。”好一个“不师前人师造化”。这句诗文，形象而准确地把刘小东在美术创作中，孜孜不倦地追求属于自己独特艺术风格的那种舍我其谁的执著与大气，尤其是在民居风情画中所独创的那种绘画技法刻画得入木三分。
刘小东何许人？其作品竟有此等造化！
刘小东乃京城画界一女子，以民居风情画见长，其独特的技法为国内画坛首创。刘小东其人如其画，独立情感色彩特浓且随心所欲、率性而为，一种特殊的执著与单纯使她可敬可爱。刘小东为人真诚善良，犹如清晨森林里的一粒露珠，晶莹剔透，与她接触过的人，都觉得她有一种特殊的气质——一种初次见面就让你情不自禁地钟情于她的纯真，对她那种低调掩饰不住的天生丽质和艺术女性所独有的神情产生浓厚兴趣，萌生一种真想靠近她，同她交流的心情。
刘小东性格是属于浪漫型的。喜独处，好静思，爱做梦而且常常是白日做美梦。实际上她是个很单纯的女人，女性气质洋溢于言谈举止中，在属于自己的生活中，她把“简单有时最是经典”阐释得淋漓尽致，她身上有无数的笑话和故事，为了画好一幅画，可以好几天不出门，家中偌大的冰箱储藏的全是方便食品，画饿了就吃方便面……冰箱空了，竟把满瓶的酱油醋倒掉，卖了空瓶去买方便面充饥……她是会让人感觉舒服由外而内的那种女性。
她从不盲从任何一位大师，她说自己愿意一生为追求自然而活着。她的画风沉稳，视角独特，构思巧妙。以丰富浪漫的色彩与变化多端的超现实线条，无拘无束地把那些人们熟视无睹、充满民族风格的民居、古建，典型化、性格化，既使其保持跨越时空的古典气息，又具有强烈的视觉冲击力，不由得让人在那些似曾相识却颇具新意的画幅前屏住呼吸，引发诸多联想。每每看她的作品时，总想起她说的一段话：“我以为自由并不是随心所欲，也不是背其道而行之；自由是一种能遨游天空的思绪、能够使自己真正得到快乐的行为。追求自由是一种境界。独处时最能体现。我追求自由，因此常常喜欢独处。”这就她崇尚自然，并一心一意地忠于自然；追求自由，甘舍弃所有去争取自由的做人绘画准则吧。
有人说，她的画，就是她心声的流露，此话不假。她是在用心作画，是在寂寞和孤独中真诚地面对自己说话，是在难熬的痛苦和忧伤之中，把爱的升华同艺术创作的冲动完美地结合起来进行创作的，那情、那景，那水、那人，那墙、那屋……所有这一切，给人一种深藏不露的悲喜，像是一篇娓娓道来的故事，一段饱经苦难的传说。而它们给人的外在感觉，却仿佛含有一种深意，既像是画本身所具有的某种延展性，却又不像是画本身所传达的。使人感到画的表象世界后面还有一层深遂的精神，这种精神通过独具匠心的色彩布局和精妙的曲线组合，张扬了一种人生观念，这就是执著。刘小东把这种美丽的人生姿态，静悄悄地展现自己的绘画作品中。生活中，她总是一个人静悄悄的激动，静悄悄的流泪，静悄悄的悲伤，静悄悄的……她的静悄悄远远胜过那些豪迈的张扬。
有人说，她的画，有诗一样的意境，此话亦真。只不过这种意境所表达的是她在不息的追求中对痛苦的理解，阐释的是她在孤独中悟出的灵魂深处的悲喜。可以说真情二字是刘小东所有作品的灵魂。她努力把带有自己强烈个性的情感赋予在作品的色彩与构图之中，使每幅画都变成可以承载自己感情沉浮的心路历程的诗。于是，有人说她的画让人感到压抑，似有一种忧郁、沉重的气息，然而正是这种以生命真情创作的画，方能给人一种震撼心灵的艺术感染力。她的画是如此的与众不同，那历尽沧桑的古建、民居，是那样的冷静、从容，那透着悠悠神韵的寺庙，让人感悟到一种圣洁宁静的境界，那些景物在作者审美心灵的光照下，竟是那样的意味深沉；让人感受到一种灵魂的净化，一种理性的升华，不由自主地心神摇动……。那种纯真、自然、深婉、悲戚之美，突破了时空限制，具有永恒的价值。
刘小东的画妙就妙在她“化景物为情思”，在作品中融入了人情中最真挚的情感——爱。她把自己对爱的理解以及表现爱的心灵当作终极的艺术追求，她的画已经逐渐形成了她自己绘画风格，大而言之，可以看作是一种独创的流派。
面对刘小东的画作，我们就像是直接面对一个真诚美好的灵魂，有谁的心弦能不与之发生共鸣呢？
彩绘风华——刘小东油画展（选）
在城市里长大，却特别喜欢乡下，
见惯了高楼林立，广厦接踵，却对古镇民居情有独钟，
开始如同中国人吃西餐，换口味，图新鲜。
去多了，就发现那儿有城市里没有的东西，在那儿，有我想要的……
有一天，我发现那里的房子很美，
不仅美在造型上，更美在文化里，美在历史中……
面对民居，好象总能听到什么，是百年甚至上千年前发生的故事，还是……
当我随朝拜的僧众游弋在八廓街，
当我夜宿在客家人的百年土楼，
当我矗立在门头沟山村的残墙断壁前，
当我置身于徽州建筑的高墙下，
当我坐在江南千年古镇的岸边望着对面的炊烟……
我突然忘记了自己，我是谁？从什么地方来？
工作之余，我走访了全国的几十个古镇，画出了大量的民居风俗画。
愿这些画承载着我的收获，我的心愿，展现给您……
《心中的廊桥》（安徽宏村）
当宏村实实在在地出现在眼前，我被它融化了。
和身后那充满了喧闹的城市相比，面前这个恬静秀美安逸的小乡村，让我激动不已。
我梦中廊桥。
在宏村的南湖边，独自坐了很久很久……
《票号》（山西平遥）
《门墩》（北京）
《冬福》（河北蔚县）
《相府》（山西）
《远离尘寰》（甘孜藏区）
《朝圣者》（西藏）
《吉祥须弥》（西藏）
《潜流》（安徽宏村）
《背影》（甘孜）
《农家》（山西）
《吊脚楼》（湘西土家族）
《乌篷船》
《周庄》（江浙）
《瓦》（贵州）
《围屋》（福建客家）
《聚族而居》（福建客家）
以前都是在图片上看到客家圆楼的。
真正住在已经上百年的客家圆楼里。却失眠了。
晚上，周围一片漆黑。
如今客家的年轻人大都到外面打工去了，
楼里剩下为数不多的老人和孩子......
《女孩》（写生习作）
《睡姿》（写生习作）
董辰生戏曲、舞蹈人物画
——1982年《董辰生水墨人物画展》前言
原中国美术家协会主席 江丰
董辰生以善于表现部队生活蜚誉画坛。他是一个来自民间、不曾进过美术院校、主要依靠勤奋学习、刻苦自励而终于成才的艺术家。
董辰生十八岁就参加了中国人民解放军。此后一直担任部队报刊的美术编辑，曾随军转战南北，画过巨量的战争题材作品。如果说“兵贵神速”，那么对于董辰生来说，可谓“画贵神速”。他的画作从革命战争的叱咤风云中，学会了倚马可待的表现速度。又转而驱使迅雷般的艺术手段，驰骋热情的画笔，鼓舞解放军所向披靡的英雄斗志。
董辰生不愧是个优秀的军事画家。他创作的有关军事的速写、插图、连环画、宣传画，皆以准确、生动、敏捷、紧密配合部队现实战斗生活著称。
正以为如此，长期以来，人们很少注意董辰生对于我国传统水墨画方面的造诣。原来他自青年时代开始，就在完成本职工作的间隙，致力于水墨人物画的探索和创新。党的三中全会以来，我国大地万象更新，他终于有机会以业余时间吮毫挥笔，就其胸中的艺术积累，一展抱负。这里展出的董辰生京剧、舞蹈人物画，就是他近年来在这一方面的成绩汇报。
董辰生对中国戏曲和舞蹈艺术，具有独到的领悟，他认为传统剧目和民间舞蹈之所以满蕴生命力，并非陈陈相因的结果，而贵在继承过程中的不断丰富、不断创造。董辰生据此有所神会，乃秉其画笔、借助水墨韵致，捕捉舞台上那些转瞬即逝的感人场景，通过再创造，使之化为一幅幅优美的艺术造型。这已不复是简单的照式临摹，更不是为京剧或舞蹈作图解，而是着重把握人物的特定动作、神态和内在感情，从而把一台戏的主题思想和情趣、韵味烘托出来。我们在这里展出的作品中，不难窥见：他是如何巧妙地以水墨写意形式，再现舞台上众多的优美运动中的圆雕，真是别具匠心。我认为这也是他在发展中国传统绘画艺术历程中的一种大胆而可喜的试探。
勿庸讳言，董辰生正处在艺术试探的道路上，势必存在某些不足之处，有待向更臻完善的境界行进。关于这些，高明的观众自会给以品评，我就无庸辞费了。
又，据我所知，茅盾同志生前对董辰生的戏曲、舞蹈作品颇为欣赏，曾为之题诗鼓励，一再催促画家早日以所作公诸于世，故预为其画展题额。而今，茅盾已故去一年多了，董辰生无负逝者厚爱，故用此题额遗墨，并以自己的劳作展出，以寄其悼往瞻前之情怀云。
江丰 1982年3月22日于医院口述，请友人代为笔录
董辰生先生与原中国美协主席江丰、著名画家刘凌沧、国学大师文沙怀、原中国摄影家协会主席高帆、著名诗人纪鹏先生在一起亲切交谈。（历史照片，摄制年代待考）
江丰(1910—1982)原名周熙，笔名高岗、固林，上海人。擅长版画、美术理论、美术教育。历任中国美术家协会副主席、主席，中国版画家协会名誉主席。中央美术学院华东分院副院长，中央美术学院副院长、代理院长、院长，文化部顾问，全国人大代表等。他是中国新兴版画艺术的开拓者之一。长期担任美术组织领导工作，为新中国社会主义美术事业的建设和繁荣作出了巨大贡献，对新中国的美术教育事业做了奠基性的工作。《新华文摘》曾经刊摘江丰专稿《来自民间的画家董辰生》一文。
董辰生京剧人物画赏析
京剧与中国画是我国的传统国粹，具有鲜明的民族特色，显示了中华民族独特的艺术渊源和发展轨迹。为了让读者更好地赏读董辰生绘画艺术之京剧人物画的思想与艺术内涵，本画廊特推出《画戏与话戏》栏目以飨读者。
京剧全面继承了我国戏曲优秀传统、是具有鲜明民族特色和高度美学成就的戏剧文化。中国京剧舞台形象具有高度的雕塑美，不仅有单人造象，而且有丰美的群象。
董辰生《佛画世界》
纪念中国人民抗日战争胜利六十五周年
中国抗日战争
中国抗日战争，日本称其为日华战争，西方国家多数称其为第二次中日战争（把甲午战争称为“第一次中日战争”），是指从1937年7月7日的“卢沟桥事变”开始，由日本帝国入侵中华民国引发的战争，主战场在中国大陆，两国军队鏖战八年，至1945年9月2日，以中国的胜利而告终。
国画《大刀向鬼子们的头上砍去！》 董辰生 1995年作
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